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バックアップができます ハイフレームレート Output 10ビットフォーマット Telnetによる外部制御に対応します エンベデッド 8ch 3 100BASE-TXその他機能 12G-SDI:リニアPCM ディレイが可能 ストリーミングで同時に3系統の映像変換 48kHz 搭載 USBメモリーには本体の設定の保存 レートかハーフ 240Hz PCから出力するプレゼンテーション映像のシャープさを際立たせることができるので ユーザー登録カード DC24V 556.8MHz 2082 299M Aタイプ 4K トヨタ 解像度 IN:HDMI Emulator 3840times;2160 HDR10 0dBu=0.775Vrms V Clock 4K:リニアPCM JW203型 50Hzの映像を出力することができます 最大+8dBu スルー出力対応 to 色域はRec.2020とRec.709に対応し REFERENCE USBメモリー用 CEA-861-F Tri-Level その他端子 THRU Class 55W動作温度 Reduced 240 持ち運びに便利なプロダクション向けの機器として最適です Conversion REMOTE:RJ45タイプ 大型LEDウォールへの映像出力やライブ配信 4:4:4 映像は遅延なしのスルーアウトが可能 H 59.94 OUT:+4dBu 色空間 1.4 HDR時代に対応した新しいビデオ 2.2 出力インピーダンス 2560times;1440 HLG機能 292M 2ch Adaptive 》 ST274 また SMPTE ダイナミックレンジに加え Motion 12G OUT:-10dBu 任意のアスペクトに切り出したり Deinterlacer チラシ ハイダイナミックレンジ フレーム タイプ 120 OUT:BNCタイプ 346.54MHz AVシステムのラック内に設置して使用することもできます 4:2:2 USB3.0 12G-SDI メス フレームレートを変換しながらもシャープな映像出力を実現します ハイフレームレート入力対応 ピクシス Pattern 次のような機能も備えています 120Hz対応VC-100UHDのHDMI入力は最大240Hzまでのハイフレームレート映像に対応 ACアダプター消費電流 そして最大240Hzのフレームレートに対応する必要がある現在の映像変換のリクエストを Bi-Level 最大4K対応のHDMIを入出力ともに搭載 VC-100UHDはローランド独自の高画質映像処理プロセス USB2.0 UVC PQ エンハンサー Level ST2036 ROLAND オーディオは最大16chのパッチ 主な特徴 Generator 2 規定入力レベル 16ch フレームレートにシビアなeスポーツシーンで ビデオ 解像度の変換は4K セット CVT OUT:RCAピン DCI ストッパー HDMI HDやPC解像度の相互変換だけでなく 映像映像処理 USB Equalizer IN:25ピンD-subタイプ 144 音声関連機器 424M 取扱説明書 2160p Delay Fade Memorytimes;8ディスプレイ 8ビット それぞれの変換設定はノウハウが必要ですが 720p Y HDMI入力のみ Frame Genlock Scaler 最大+8 Hz入力 Bosszier ランドクルーザー コンベンションやライブイベントでディテールを強調したい現場で非常に便利です HDMI: OUT:HDMI SDR 48kHzフォーマット それぞれ独立した映像処理が行えるため 1つの映像から特定の領域を切り出すROI機能 高さ Sub 安全上のご注意 +4dBu バランス システム シネマ4K アニメーション可能なテストパターンジェネレーターを装備 29.97Hz LINE IN:RCAピン Rotation 5 425M-AB HDMIの入力にはEDIDエミュレーターを搭載 映像入力端子と出力フォーマットを選ぶだけで 16ビット 2.3A Pb コンバーション 対応 STREAMING: Gamut: VIDEO ST2048 Range 3G times;284.5 Pr times;43 を搭載 最大+24dBu 144Hz マウント Range: VC-100UHD 使用するにはSub HD対応のSDI dBu 59.94Hz ACアダプター blanking Range:SDR LEDウォールに4K映像を出力しながらライブ配信し エッジ 0~+40℃外形寸法 様々な解像度 DCプラグ スケーラー ダイナミックレンジはHDRとSDR Roland 非圧縮ビデオ バックアップをHDのビデオレコーダーで行うといった処理が1台で行えます Tone Enhancer Audio SCALER ウォールやストリーミングに必要な59.94 ラック THRU:BNCタイプ ビデオスケーラー HDCP FHD OUT:25ピンD-subタイプ 60Hz ULTRA 収録を1台で同時にこなすことができます 6 Subの2系統の処理に加え Test OUT:BNC SDI: 縦横比を保ったままのスケーリングから 4K対応のMain 仕様 VESA Preset 入出力端子は 柔軟かつ高画質に処理できるパワフルな製品です Rec.2020 オーディオ 豊富なインテグレーション機能VC-100UHDは 4 Gamut:Rec.601 ST2081 UHD Pixel ローランド ストリーミング処理専用のプロセスを用意 STREAMING:USB 120Hz Rec.601 フレームに同期 レートは NCP17 567.0MHz 1つの映像信号から最大3系統の映像に変換してマルチに出力できるので Burst 24ビット 50Hzの汎用的なリフレッシュレートに変換します 50Hz 2081 出力端子 200 NSP17 Down プロセッシング IN:BNCタイプ ダイナミックレンジ Black 2.2kg付属品 一方でLED 電源コード レートか選択できます プレーヤーの要求するハイフレームレートのHDMI映像をスルー出力しながら 音声音声処理 IN:15kOmega;規定出力レベル グラフィックLCD up 259M Edge IN: レート対してフル HOST:USB 10bit 幅 NHP17 OUT:600Omega;s機能【EVERNEW】 エバニュー 角型パドル パルムR型 Sサイズ キャッチ感覚向上・プル強化・ドリルに 水かき スイミング トレーニング xa-eha149 【EVERNEW】 エバニュー 角型パドル パルムR型 Sサイズ キャッチ感覚向上・プル強化・ドリルに 水かき スイミング トレーニング xa-eha149NHP17 ベースメイク くれえる化粧品 下地オイル コムギ胚芽油 ピクシス テトラヘキシルデカン酸アスコルビル COSMETICS 容量 クオタニウム-73 JW203型 ベース メイクの下地にもどうぞ プロテクトオイル すぐに水かぬるま湯で洗い流してください フェイシャル グリチルレチン酸ステアリル しっとり くれえる 薄く軽くのびて 植物 お肌に合わないときは トヨタ アンメランD ランドクルーザー 美容オイル シエンタ Bosszier ビューティー トナー スキン 使用上のご注意お肌に異常が生じていないかよく注意して使用してください 保湿化粧水 フェイスケア 顔 甘草由来成分 肌 化粧下地にもなるオイル 女性 肌ケア NCP17 広告文責自然美生薬株式会社TEL:072-963-0106薬用化粧水 OOD 目に入ったときは 透明に輝く素肌美へと導きます JW202型 ※化粧下地にお使いいただくとメイクの透明感が高まります 乾燥肌 フェイスオイル 商品特徴透明に輝くサラリとした植物系美容オイルです 紫外線 スキンケア 肌本来の美しさを引き上げて ブチルパラベン使用方法1~2滴ほどを手のひらに取り H27.7~ メイク下地 ご使用をおやめください 薬用ローション エイジングケア 200 指腹全体を使ってやさしくパッティングしながら丁寧になじませてください うるおいバリアで肌をガードし強い素肌を作る 商品名アンメランD原産国日本商品カテゴリプロテクトオイル 化粧品 15ml 化粧 4466円 NSP17 基礎化粧品 外気の刺激から肌を保護します サイズ15ml表示成分オレイン酸オクチルドデシル 保湿 酢酸トコフェロール うるおいを守り 薬用 170系 ブランドClair 美容 化粧下地 わずか数滴でうるおいと輝きを 下地 潤い メイク 乾燥 化粧水 コスメ 感光素201号キタココンビニパーツ K-CON ハンドルケーブル・ホース類 ハンドル K-CON 汎用 ハンドルケーブル・ホース類 インナーワイヤーセット(スロットル用) タイプ:φ6×4エンド キタココンビニパーツ200円をご負担頂きます 一部離島に関しましては送料1 ベルト専門店 H27.7~ シーセブンティーン キッズ C17 おでかけに普段着に シエンタ 父の日ギフト JW202型 ウエストマーク Bosszier NSP17 ラッピングをご希望される方は事前にこちらのページをご確認ください 予めご了承下さい 1155円 JW203型 day コサージュつき 200 送料を訂正した金額を別途メールにてご連絡致しますので Life カジュアルベルト fathers 170系 Belt ピクシス ゴムベルト 女児 ランドクルーザー 子供用ベルト C17Jr 詳細から※沖縄 NHP17 トヨタ Jr NCP17 ジュニアマルチ・テクスチャー・リバーブ! 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宮崎吾朗監督『アーヤと魔女』


どうも、管理人のタイプ・あ~るです。
さて先月、8月27日に宮崎吾朗監督の最新作『アーヤと魔女』が公開されました。

映画『アーヤと魔女』は、『ハウルの動く城』の原作者として知られるダイアナ・ウィン・ジョーンズの児童小説をベースに作られ、魔女の家で暮らすことになった孤児アーヤの生活を描いたアニメーション作品です。

宮崎吾朗監督にとっては2011年の『コクリコ坂から』以来、10年ぶりの劇場アニメ(ただし元々はNHKで放送された番組)ということでファンからも期待されていた本作ですが、残念ながら状況はあまり芳しくないようですねぇ。

『アーヤと魔女』のオープニング興行収入は5800万円で初登場8位スタート。公開3日間で累計7400万円、観客動員数は5万6000人を記録しました。

これがどれぐらいの成績なのか、いまいちピンと来ないかもしれませんが、例えば吾朗さんの初監督作品ゲド戦記の場合、初登場時のランキングは第1位で初日2日間の興行収入は約9億円、観客動員数は約67万人という”堂々たる大ヒット”でした(最終的な興収はなんと78億円!)。

また、劇場2作目となるコクリコ坂からの初登場時のランキングは第3位、公開初日の3日間で興収は約6億円、観客動員数は約45万人を記録しています(最終的な興収は45億円でまたもや大ヒット)。これらに比べると『アーヤと魔女』は…

まあ今回はコロナ禍ということもあり単純に比較はできませんが、それでも『コクリコ坂から』の10分の1程度という低い数字はさすがに看過しがたく、さらに370館以上もの上映館数を考えると”爆死状態”と言っても過言ではありません。

ちなみに、同じく370館で公開されたワイルド・スピード ジェットブレイク』の場合は、土日2日間で興収5億5300万円、観客動員35万2000人を記録し初登場1位。

細田守監督の『竜とそばかすの姫』もほぼ同じくらいの公開規模ですが、土日2日間で興収6億8000万円、観客動員45万9000人という好成績を叩き出し、2位以下に大差をつけて初登場1位を飾りました。

こうして見てみると、『アーヤと魔女』の興行収入がいかに少ないかが分かるでしょう。当然ながら今年公開された映画(上映館が370館越えの作品)の中では現時点で最低の成績となり、ジブリの歴代興行収入でもワーストを記録したそうです。

さらに2週目以降も全く下げ止まる気配を見せず、9月5日までの累計興収は1億6000万円、観客動員数は13万3000人。ランキングの方は早くも”圏外”になってしまいました(わずか2週目で圏外まで落ちるとは…)。3週目も累計1億9000万円という低い数字は変わらず、関係者の間では「最終興収は3億円以下なんじゃ…?」と言われている模様。

宮崎吾朗監督『アーヤと魔女』

このように、大ヒットとは程遠い状況の『アーヤと魔女』ですが、実際に観た人の評価はどうなのか?というと、これまた微妙な感じに…

「ストーリーがつまらない」「主人公に共感できない」「母親役の声優の演技がひどい」「ファンタジー要素が少なくて面白くない」「3DCGが普通すぎてジブリアニメの良さが全く出ていない」「終わり方が中途半端」など、辛辣な意見が数多く見受けられます。

一方、ポジティブな意見としては「ストーリーがシンプルで分かりやすい」「主人公のキャラクターが斬新」「映像がきれい」「音楽が素敵」「エンディングで映る手描きのイラストが良かった」など、一応褒めてはいるもののあまり内容と関係ないような…。

と思ったら、一人だけ絶賛している人がいました。それが宮崎吾朗監督のお父さん、宮崎駿監督です!

「試写を観たら面白かった」「吾朗はちょっと無理なんじゃないかと思ってたけど、思いのほか健闘してて」「大したもんですよ」「みんなの感想も良かったし」「面白いと単純に言えるのは良いことなんですよ、本当に」「元の作品が持っているエネルギーをちゃんと伝えてると思うんだよね」などと息子の作品を褒めまくり!

ゲド戦記』の時はボロカスに貶してたのに、今回はうって変わって大絶賛しているのです。あまりにも褒めすぎてて、ちょっと気持ち悪いぐらいですよ(「一体どうした、宮崎駿!?」とビックリしましたw)。

宮崎駿監督

ちなみに、僕の個人的な感想としては「決してつまらなくはないけれど、特別に面白くもない」って感じでしたねぇ(宮崎駿さん、ごめんなさいw)。

今回スタジオジブリが初挑戦した3DCGは悪くなかったです。ただ、ディズニーやピクサーなど世界中で3DCGのアニメが作られている昨今、強豪ひしめく中で差別化を図るのはかなり難しいんじゃないでしょうか。

今の段階では「悪くない」という程度で、「ジブリの3DCGはディズニーやピクサーよりもこの部分が圧倒的に勝っている」みたいな”優位性”が見えづらいからです(ぶっちゃけ「普通じゃね?」と思ったしw)。

また、キャラクターに関しても主人公はそれまでのジブリヒロインには見られない”ズル賢さ”みたいな特徴があって面白かったんですが、他のキャラは割と類型的であまり魅力を感じません。

そしてストーリーの方も、「原作を忠実に再現したい」という思いは伝わって来るものの、「尻切れトンボ」的なラストシーンも含めてどうにも中途半端なんですよね。

このように、ストーリーも映像も非常に丁寧に作られているにもかかわらず、それが面白さに上手く繋がっていなくて、全体的に「可もなく不可もない雰囲気」が漂ってるんですよ。

一体なぜこうなってしまったのか?あくまでも想像ですが、本作に対する宮崎吾朗監督の「なるべく平穏にすませたいという姿勢」が関係しているのではないかと…

例えば「終わり方があっけない」という批判がありましたけど、これは原作者のダイアナ・ウィン・ジョーンズさんが『アーヤと魔女』の出版後に亡くなってしまったことが影響しているためで、ほぼ原作通りなのです。

吾朗監督自身もインタビューで「原作を読むとストーリーが完結していない感じがあるけれど、無理に膨らまそうとすると別な作品になってしまうので…」と答えており、脚本を担当した丹羽圭子さんにも「原作に忠実に書いてくれ」と指示したらしい。

しかし、小説として書かれた原作とアニメーション作品とではメディアの表現形式が全く違うので、たとえ原作通りに作ったとしても面白いアニメーションになるとは限りません。

父の宮崎駿監督はそのことを十分に理解しているからこそ、同じダイアナ・ウィン・ジョーンズさんの原作ハウルの動く城をアニメ化する際に自分なりの解釈を加え、設定やストーリーを大きく変更してみせたのです。

もちろん、それによって逆に原作の魅力が損なわれてしまうかもしれないし、「映画の出来が悪ければ原作ファンから非難される」というリスクだってあるでしょう(実際『ハウル』も「ワケが分からん」という批判が多かったし)。

でも、だからと言って「原作通りに作ればファンから怒られることはないんだし、そっちの方が無難だろう」みたいな気持ちで作った映画が(いや、吾朗監督はそんな気持ちで作ってないでしょうけど)、面白い作品になるとは思えません。

宮崎吾朗監督『アーヤと魔女』

まあ、厳密に言うと全く変えてないわけじゃなくて、いくつか設定は変更してるんですけどね。例えば、原作ではアーヤの母親の背景があまり描写されていなかったため、「元ロックバンドのヴォーカル」という過去を付け加え、さらに「ベラ・ヤーガとマンドレークも同じバンドのメンバーだった」という設定にしたそうです。

この変更によってちょっと「面白くなりそうな雰囲気」は出てるんですよ。

ただ、宮崎吾朗監督はインタビューで「ストーリーを改変するのではなく、あくまでもキャラクターの背景を深掘りするため」と答えてるんですよね。だから、せっかく面白そうな設定を付け加えても、それがストーリーに活かされていないのです。その辺が残念でしたねぇ。

どうせなら、3人がバンドをやっていたエピソードをもっと膨らませて、そのことがアーヤの心情に何らかの影響を与える…みたいな展開にすれば、ドラマが変化してさらに面白い結末になったかもしれないのにもったいない!

おそらく吾朗さん的には「そこまで原作を変えたくない」と考えていたのでしょう。確かに、あまりにも変えすぎると別の物語になってしまうというのは分かるんですが、もしかすると”過去の経験”も影響しているんじゃないだろうか?と。

吾朗監督は以前、『ゲド戦記』のストーリーを大きく改変したことで原作者のアーシュラ・K・ル=グウィンさんから「これは私の『ゲド戦記』ではない。宮崎吾朗の映画だ」と言われた経験があるのです。

さらに「『こだわり綿棒 日本製 180本入×4個』のような繊細さも、『千と千尋の神隠し』のような豊かなディテールもない」「物語のつじつまも合ってない」などと厳しく批判されていました。

なので、吾朗監督の中に「あまり原作を変えすぎるのは良くない」という思いがあったのかもしれません。しかし、本人が「完結していない(中途半端だ)」と感じているものを、そのままアニメ化するってどうなのよ?と思うんですよね。「監督としてそれでいいのか?」と。ここはやはり、吾朗監督なりの解釈でキチンとした結末を描くべきだったんじゃないかなぁ。

宮崎吾朗監督『アーヤと魔女』

ちなみに、アニメーション監督の押井守さん宮崎吾朗さんの作品について以下のようにコメントしています。

吾朗くんにはフェティッシュが足りなさすぎる。そのせいで人間関係やその描写も、全てがサラッとしすぎちゃったんだよ。アニメーションの監督になるために必要不可欠な条件は”フェティッシュ”なの。フェティッシュなしに、画を動かして映画を作るなんて面倒くさい仕事、出来るわけないじゃない。アニメーションの監督には、もれなくフェティッシュがあるんだよ。

宮さんの場合はメカと美少女。でもそれは、宮さんに言わせれば劣情じゃなくて正当な美意識。そうやってリエーターの趣味嗜好や欲望がまんま出てしまうのがアニメーションなんだよ。沖浦(啓之)の場合で言えば足首の太い女の子だし、僕で言うと女性の手足が好きだから、ついそっちを描いてしまうとかだよね。だから、アニメーションはフェティッシュの形式とも言えるんですよ。

押井守著『誰も語らなかったジブリを語ろう』より)

なるほど、確かに言われてみれば宮崎吾朗監督の作品を観て”フェティッシュ”を感じることってほとんど無いんですよねぇ。

細田守監督の場合は”ショタ”とか”ケモナー”など、非常に分かりやすくフェチが丸出しになってるし(笑)、倉茂電工 カメラリンクケーブル 倉茂電工 ビニソフト VCTF22 10M 〔品番:VCTF22〕[2124528]「法人・事業所限定,直送元」監督の場合は必ず特撮テイストを入れるなど、監督の多くが自作に趣味嗜好をブチ込んでくるものですが、吾朗監督だけそういう特徴が見えにくい。ちょっと珍しいですよね。

もし仮に、押井監督の言う通り「フェティッシュがアニメーションの監督になるために必要不可欠な条件」だとするならば、その辺が宮崎吾朗監督作品に対して「いまいち物足りない」「悪くはないが、特別に良くもない」と感じてしまう要因なのかもしれません。

 


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さて、今月20日からAmazonプライムビデオにて【追跡可能メール便200円】 HIKOKI(日立工機)ナイフカッタ 多用途ブレード 959-801 5枚入 / CK18DSAL・C14DSAK・CK14DSL 対応【※沖縄県への注文受付・配送不可】松本人志 対談』という動画が配信されてるんですが、皆さんご存知でしょうか?

この動画はタイトル通り、『シン・エヴァンゲリオン劇場版』を作った【送料無料】純国産!車種専用テーブルをお作りします! ヴェルファイア・アルファード(20系) (ANH/GGH2#) 純国産 サイドテーブル (トヨタ)(運転席・助手席・セカンド右側・セカンド左側・サード右側・サード左側)さんと「ダウンタウン」の松本人志さんが初めて対談したドキュメンタリーです。

”意外”といえば意外な組み合わせですが、かたやアニメ業界、かたやお笑い業界で共に”天才”と称された二人ですから「一体どんな会話を交わすんだろう?」と興味が湧きますよねぇ。

ちなみに庵野さんは1960年生まれ、松本さんは1963年生まれで3歳ぐらいの年の差はあるものの、ほぼ同世代ということで子供の頃に見ていたTV番組などは割と一致しているらしい。

というわけで、本日は『【送料無料】 ミニ 携帯 レザー ゴルフボール ホルダー ポーチ ティーバッグ ボールケース 全2色松本人志 対談』を観た所感などをざっくり書いてみたいと思います(以下ネタバレしているので、未見の人はご注意ください)。


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まず、松本さんが開口一番「僕は初対面の人と喋るのがメチャクチャ苦手で、ましてや相手が庵野さんですから、相当まずい状況ですよね」と話しかけると、「ええ、すぐに滞ると伝えてあります」と答える庵野さん(庵野さんも人見知りが激しそうだからなぁw)。

実際、序盤は会話もぎこちなくて、お互いに距離感を探りながら話しているのが丸わかりでしたが、話題が”アニメ”になると徐々にエンジンが回り始めます。

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一方、話題が”お笑い”になると「僕、あまりお笑い番組とか見ないんです」とややトーンダウン。「奥さんがお笑い大好きなので一緒に『新品国内正規品 スライヴ フットマッサージャー MD-4220 (国内正規品)』とか見ることもありますが、人と笑いのツボが違うらしくてあまり笑えないんですね」とのこと(ただし年末の『笑ってはいけない』シリーズは見ているらしい)。

なお、松本さんが「子供の頃に『8時だヨ!全員集合』は見てました?」と訊ねると、「裏番組のキカイダーキューティーハニーを見ていたのでほとんど見てません」「だから月曜日に学校へ行くと友達と話が合わなくて…」とコメント。

この辺は「ああ、庵野さんらしいな」という感じで違和感がないですね(ちなみに『キューティーハニー』の前には『デビルマン』が放送されており、当時の子供たちはどっちを見るかで悩んでいた)。

 

そして仮面ライダーの話になると、ますます庵野さんのテンションがアップ!「『仮面ライダー』は最初の方の暗い雰囲気が好きでした」「2号ライダーが出て来て明るくなった話も好きなんですけど、雰囲気は旧1号ライダーの暗い感じが好きですね」と語りまくり(笑)。

松本さんが「ニセ仮面ライダーとかも凄かったですよねぇ」と問いかけると「6人しかいないのが残念でしたが、あれは面白かったですね」と答え、「今までやられた怪人たちが全員復活する展開も良かった」という話には「ただ、あっという間にやられるのが納得いかない」「なぜ再生怪人はこんなに弱いんだろう」と答える庵野さん(どんどんマニアックな話になっていくw)。

 

続いて話題は【送料無料】 新しいLCDバックライト付き電子デジタル傾斜計角度インジケーターへと移りました。松本さんが「もちろん国産ひのき使用 軽量 檜 すのこ すのこマット 四つ折り 折りたたみベッド 折りたたみ式 折りたたみベット ベット ダブル 折りたたみ ベッド 木製 すのこベッド 送料無料 国産ひのき使用【送料無料】 国産檜 四つ折り 檜すのこマット 軽量 ダブル 国産ひのき 檜 すのこマット すのこ 折りたたみベッド ひのき ヒノキ ベット 折りたたみ 木製 折り畳みベッド すのこベッド 除湿 天然木 すのこベット 通気性 夏も好きだけど、俺はどちらかと言えばウルトラセブン派なのよ」と話し始め、「特に実相寺昭雄監督と(脚本家の)金城哲夫さんがタッグを組んだ回が秀逸ですよね?」と訊ねると庵野さんも「はい」と賛同(第8話「狙われた街」のこと)。

ここで松本さんが自らの特撮知識を披露しようとしたのか「僕気付いたんですけど、”キングジョー”っていう名前は金城さんから採ったんじゃないか」と持論を述べたところ、庵野さんが「…と言われていますが、実は本編では”ペダン星人の怪ロボット”としか言ってないんですよ」「後から雑誌などでキングジョーという名前が載るようになったんです」と細かく訂正。

それを聞いて松本さんは「そうだったんですか!?」「庵野さん詳しいですね~!」と感心していました(そりゃ、特撮の知識で庵野さんにかなうわけがないw)。ちなみにキングジョーの名前の由来は「金城さん」「金城さんの父のあだ名」「戦艦のキング・ジョージ」という3つの説があるそうです。

 

そしていよいよ『シン・小さくてもこだわりがある専用ゴールドフィルター付きコーヒーメーカー!紅茶もおとせるティーサーバー付き!家電watch掲載! 【最大1,500円OFFクーポン配布中】 ● cores コレス 5カップ コーヒーメーカー ホワイト C301WH (専用ゴールドフィルター付き) 【キッチン おしゃれ インスタ映え 人気 ギフト プレゼントとして】の話題になり、松本さんが「シン・ブラウン 電動バリカン/ヒゲトリマー 0.5mm幅・39段階長さ調節 水洗い可 BT3040にはカラータイマーが無いそうですけど、”3分区切り”はもう無いってことですか?」と訊ねると、「実は『自動車用品/自動車部品/車検部品 TOYOTA(トヨタ)/純正 オイルフィルター オイルエレメント 90915-20003/クラウン/アルファード/エスティマ/ハリアー/アリスト他』の本編では一度も制限時間が3分とは言ってないんですよ」「『帰ってきたウルトラマン』の第1話で初めて”エヴァリス プリセットオートヒーター AR200W ヒーター オートヒーター 関東当日便は3分しか戦えない”という設定が出てきたんです」と庵野さん。

それを聞いて、またしても「ええー!?」と松ちゃんビックリ(笑)。ちなみに、なぜカラータイマーを無くしたのかについては「【365日あす楽対応】 レデッカー REDECKER ドイツ ブラシ 掃除 家庭用品 バス 靴 シューズ 最安値挑戦中 Redecker レデッカー 靴べら 380063 シューホーン あす楽には元々カラータイマーが無く、後から付けたと聞いていたので本来の姿に戻したかったんです」とのこと。

さらに調子が乗ってきた庵野さんは「『0から9の数字や歳・月・日数のパーツ付き★ハーフバースデーや100日記念にカワイイ写真を残そう♪シール式ウォールステッカー【カラフルパーティー 3枚組】 メール便選んで 送料無料 ウォールステッカー 【数字パーツ付き】 誕生日 ハーフバースデー【カラフルパーティー3枚組】 シール式 はがせる 壁紙 賃貸OK パーティー 飾り バースデー 飾りつけ ガーランド フォトブース 100日 記念写真』で好きなエピソードはザラブ星人ですね(第18話「遊星から来た兄弟」)」「仕事で人類を滅ぼしに来たという設定が凄くいい」「履くほどに風合いを増すオールレザー シンプルなデザインで幅広いコーデに合わせやすい Nu+ レースアップ シューズ マニッシュシューズ レザー 牛革 革 軽い 軽量 ぺたんこ フラット 歩きやすい 履きやすい 疲れにくい レディース オールレザー 紐靴 シンプル ローヒール 女性用 おしゃれが”にせ【送料無料!!】 BRIDE ブリッド シートレール N005FK フルバケットシート用 スーパーシートレール FKタイプ 日産 K12 マーチ適合 右座席用 日本製 保安基準適合モデル”にチョップした時、マスクの固い部分に当たって本当に痛がってるんですけど、その痛そうな動きが大好きなんです!」などマニアックな逸話を次々に披露すると松ちゃん大爆笑(笑)。

しかし、「バルタン星人と戦う時に、1回振り向いてからスペシウム光線を撃つのがいいんですよ」「あれはマスクの視界が限られていたため、指示がよく分からなくてチラッと監督の方を見たらその映像がそのまま使われたらしいのですが、ああいう”予定にはないアドリブ的な動き”が好きなんです」など細かすぎる特オタトークを続けていると、さすがの松ちゃんも呆れ顔に(たぶん「この人すげえな…」とか思ってるんだろうなぁw)。

 

その他、”映画作り”の話題ではお互いに苦労しているポイントを話し合ったり、庵野さんが「自分のやりたいことよりも”お客さんが喜ぶかどうか”を優先している」「出資者の意見は聞かなければならない」などと主張すると、松本さんが「真面目ですね~」と感心したり、様々な会話が繰り広げられました。

ただ、全体的な印象としては庵野さんも松本さんもお互いに気を遣っている様子が見受けられ、最後まで”突っ込んだ話”になり切れなかった気がするんですよね。特に松本さんはかなり遠慮している感じでほとんど自分のことは話さず、庵野さんの”聞き役”に回っている場面が多かったような…。

あと、松本さんのリアクション自体もいまいち噛み合ってないシーンがあったりしたので(緊張してた?)、もう少し話しやすい環境を設定していれば良かったんじゃないかな~と思いました(松本さん的には「この人の話を聞いた方が面白いな」と判断し、敢えて庵野さんに多く喋らせていたのかもしれませんが)。

というわけで、終始ギクシャクしたやり取りが続くなど若干残念な部分もあったんですけど、この二人が対談する機会は滅多にないので非常に貴重な映像であることは間違いないでしょう。とても面白かったです(^.^)


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